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香氣影評:溫情沁人的都市愛情小品

以獨立電影制造出名的曾翠珊,第二部獨立編導的作品《大藍湖》便博得了金像獎新晉導演獎,而影片自身也嘗試著與成名演員唐寧、周俊偉、蔣祖曼等協作,給獨立制造帶來更多的商業元素。而寂靜數年后,曾翠珊與邊疆女星陳燃、韓國明星樸施厚等協作推出新作《香氣》,以細膩的筆觸將一段古代都市的溫情脈脈的小品娓娓道來。

過往香港電影的“雙城記”經常是在香港、上海或許香港、北京之間開展,而曾翠珊在上一部影片《大藍湖》中也有著雙城的并立構造,并交叉了古代、傳統、都市、農村的敘事而慢慢地鋪墊、推動人物之間的情感,在《香氣》里盡管這“雙城”不再是香港、上海,而改為了上海、釜山(韓國)等,不變的還是兩個本來互相生疏的年老男女相遇后,從歡欣朋友到發現彼此心里的愛的進程。只不過,較之于《大藍湖》的城市、農村比照的獨立制造敘事,《香氣》中并沒有強調城市、農村的兩元性,而是有形中將上海的平靜小巷與西方明珠等標記性修建無機的組合一同,在悠悠揚揚的配樂的烘托下一步步將人物的情緒推向低潮。

影片采取了閃回式的手法進行敘事。在收場時,便是一座公寓前一對青年男女依依不舍辨別的情境,女青年還是忍住淚水關上出租車車門讓男青年分開,接著時鏡頭里仍然是她的含淚的表情……影片的這一幕在后半局部時還會再度呈現,而放在一收場時便無意的打亂了故事的敘事工夫程序,也留下了懸念:他們倆是誰?仿佛彼此深愛但又為何要別離?美國電影學者大衛·波德維爾已經寫過一篇《閃回巨匠》的長文,文中以《勢力與光彩》等影片為例剖析了閃回手法在電影藝術中的應用,他也以為這類手法的“基本目的還是為了限度影片過程中所出現的信息,從而能夠疏導并影響觀眾的情節知曉水平以及觀影時的情感反響。一幕幕的閃回片段漸漸地激發了咱們關于之前情節的獵奇心,同時也為接上去的情節設下了懸念,并且隨時都能夠制作出人意表的成果”,關于《香氣》來說,曾翠珊的敘事手法也制作出了這種出人意表的成果,畢竟當下的都市戀情片早已不像傳統的如《戀情故事》般,常會遭到來自于地區或家庭的影響,更多在于服從人物的心田、處境敘事,這也就留下了懸念,為什么?

隨著影片慢慢地開展這對男女的相遇到相愛的進程,影片一方面是以戲劇化的手法來刻畫兩人關系的變動,另一方面則又融入了女性化的細膩心思。前者比方兩位客人公江仁俊與朱俐在初相遇時的必然性與誤會,再加上江仁俊在機場的失落錢包、護照等,為兩人在隨后的相處埋下了伏筆,而深夜漫步時偶遇朱俐的行將訂婚的男友等,則都加強了戲劇成果;而在情感表白的細膩上,曾翠珊經過各種生存化的小物品或許大事件逐步鋪墊兩人相愛的進程,比方那封隨著受傷鴿子飛入朱俐家的離別信,便肩負起見證兩人戀情的波濤崎嶇的信物,而“飛鴿傳書”這種很傳統的通信手法,在這個信息化時代里顯得十分的OUT卻又十分的溫情……

當下的不少華語都市戀情片經常都是以鬧劇的形式展現各種無巧不成書的相愛進程,相比之下,以《大藍湖》成名的曾翠珊,在《香氣》里以閃回的形式敘事,而后經過細膩的手法逐步鋪墊人物的機緣偶合下的戀情,既有言語不通、文明矛盾帶來的戲劇性抵觸,也有溫情脈脈的相知感,連續了曾翠珊的細膩而溫情的格調。

影評人/阿木

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